戏曲的角色分为哪四大行当？四大行当分别指什么角色

戏曲的角色可分为哪四大行当?

戏曲的角色可分为生，旦，净，丑行当。生生行是戏曲表演行当的主要类型之一扮演男性人物。

旦旦戏曲表演行当的主要类型之一，女角色之统称早在宋杂剧时已有装旦这一角色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。净净戏曲表演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。

丑丑戏曲表演行当主要类型之一，喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。

戏曲历史沿革最早的行当大约是宋杂剧的末泥、引戏、副净、副末和装孤五种行当，当时称为脚色。到元杂剧分末、旦、净三大类，到清朝，昆剧分江湖十二角色。不同的剧种也有不同的行当，广东粤剧分末、净、生、旦、丑、外、小生、贴、夫、杂十大行；秦腔分为四生、六旦、两净、一丑共十三行。

例如在京剧各行当表演的要求上就有老生要弓，旦角要松，小生要冷，花脸要撑，武生取当中的身段法则，在戏曲人才的培育上，行当的选择，归工归路的测定都是非常慎重的。由此可见行当的区别所在。不过，尽管划分很具体，但主要是从表演的程式和规范来要求，演员则是可以除演本工角色外兼工或应工甚至反串其他行当的角色。

四大行当分别指什么角色?

戏曲四行当：生、旦、净、丑。
1.生行生行指男性角色，分为老生，小生和武生。

2.旦行旦指女性角色，按年龄分为老旦和小旦；按性格分青衣和花旦；按武功可分为武旦和刀马旦。老旦指一般老年妇女，唱与念用真嗓，近似老生，动作比生角带有女性色彩。花旦代表性格活泼，天真和泼辣的青年女子，服装以袄裤为主，表演上着重京白与各种动作。
3.净行也叫花脸，因为脸上涂抹大量颜色，是性格与相貌有特点的男性角色。

用宽音，鼻音和假音演唱，讲究胸腔和颅腔的共鸣，一般多念韵白。重唱工的净叫“正净”，也叫“大花脸”或“铜锤”。
4.末行传统曲角色行当。

扮演中年男性。宋杂剧中已有末出现。明清戏曲都有这行脚色，表演上基本与生、外相同。

近代有些剧种（如京剧），末脚已逐渐成为生行的次要脚色，如《李陵碑》的杨六郎、《文昭关》的皇甫讷等即规定由末扮演。目前已不再有此区分，但有些剧种（如汉剧等）则仍作为一个主要行当。
5.丑行“丑”指相貌丑陋的人物，一般在鼻子处沟画一块白，所以叫“小花脸”。

丑主要分“武丑”，“文丑”和“一般丑”三种。武丑是会武艺的丑角，又叫“开口跳”这是因为要擅长念白和跳跃之故。文丑是不会武艺的丑角，常常是滑稽可笑的人物。戏曲四行当的其他简介最早的行当大约是宋杂剧的末泥、引戏、副净、副末和装孤五种行当，当时称为脚色。

到元杂剧分末、旦、净三大类，到清朝，昆剧分“江湖十二角色”。最早的行当大约是宋杂剧的末泥、引戏、副净、副末和装孤五种行当，当时称为脚色。到元杂剧分末、旦、净三大类，到清朝，昆剧分“江湖十二角色”。不同的剧种也有不同的行当，广东粤剧分末、净、生、旦、丑、外、小生、贴、夫、杂十大行；秦腔分为四生、六旦、两净、一丑共十三行。

中国戏曲角色行当分为哪四大类？

中国戏曲角色行当分为生、旦、净、丑四大类。
1.生生行是戏曲表演行当的主要类型之一。

生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡须）又名须生。

2.旦旦戏曲表演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这一角色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。

昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦角根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行，表演上各有特点。

3.净净戏曲表演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。

演唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格造型。
4.丑丑戏曲表演行当主要类型之一，喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。

扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。扩展资料戏曲表演中有生、旦、净、丑的行当之分，各行都有各地的一套技术格律——程式。

表演有分行，演员必须运用行当的程式，而不是运用直接的生活材料来创造角色，这是戏曲在塑形象的方法上的一大特点。“行当”这个概念所涵盖的基本内容，是某一种类型人物的共同生活特征（包括年龄、身份、气质、神态、行动、举止等各方面），以及表现这些特征的一套表演程式。所以演员掌握了某一行当的程式，就等于在某种程度上掌握了这一行中所能包括的这类人物的基本特征。中国绘画讲究几笔就能描绘出对象的形貌和神韵，而行当的某些程式，也已经提炼到了这样的程度，它往往几下子就抓住了人物精神气质上的特征。

行当的程式毕竟是一种造型的手段，一种表现手段。掌握了程式，并不等于就有了具体角色。演人物跟演行当，这是两条路子。

在中国表演艺术中，前一条是正确的路子，后一条是错误的路子。历来的优秀演员，当他们运用行当的程式来创造具体角色的时候，总是要根据自己对生活、对角色的理解，对程式进行选择、组织、集中，使之与角色相适应；并不是把现成的一套程式拼拼凑凑往角色身上一装，就算完成了角色创造。

中国戏曲角色的四大行当是什么,它们各有什么特征?

中国戏曲角色的四大行当是生、旦、净、丑。
1.生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括：老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。

2.旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。旦行分为：青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。

武旦：扮演精通武艺的角色。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。

花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。
3.净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。

净行可分为：铜锤花脸（正净）：庄严凝重的忠臣良将。架子花脸（副净）：绿林草莽英雄或权臣奸相等。武净：悍战将或神话中的灵仙妖怪等。二花脸：扮演一些穷凶极恶之徒。

4.丑行又叫小花脸、三花脸。包括：文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

戏曲的四大行当是什么

戏曲四行当：生，旦，净，丑。
一.生
1.老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

3.武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。
4.红生：专指勾红色脸谱的老生。
5.娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。
二.旦
1.青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。

2.花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。
3.武旦：扮演勇武的女性人物，特别是打出手。
4.刀马旦：擅长武艺的青壮年妇女，不用打出手。

5.老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。
6.花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。

三.净
1.正净（大花脸）：地位较高，举止稳重的忠臣良将。
2.副净（二花脸）：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。
3.武净（武花脸）：以武打为主的角色。

四.丑
1.文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。
2.武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。扩展资料：
1.小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。
2.在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。

假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。
3.可是小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。

小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。
4.这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。

戏曲的角色分为哪四类

生旦净丑。生：男性、小生、老生、武生旦：女性、花旦、刀马旦、老旦、青衣净、花脸末：年纪较大男性丑：丑角 文丑 武丑 中国戏曲与希腊悲喜剧和印度梵剧，一同称为世界三大古老的戏曲文化。

扩展资料京剧起源于四个地方的剧种：安徽的徽剧；湖北的汉剧；江苏的昆曲；陕西的秦剧。京剧表演的四种艺术手法，也是京剧表演四项基本功：唱、念、做、打。中国京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。“净”俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。

“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质：红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代表神妖。