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柏辽兹的成名作是什么?柏辽兹与《幻想交响曲》讲述了什么

最佳回答2022-11-22

柏辽兹的成名作是《哈罗尔德在意大利》。柏辽兹《哈罗尔德在意大利》》是2008年湖南文艺出版社出版的图书,作者是(法)柏辽兹(Berlioz.H.)著。

柏辽兹的成名作是什么

内容简介

《哈罗尔德在意大利》的问世要归功于两个大名鼎鼎的人物:帕格尼尼(据说这首作品原本是为他而写的)和拜伦(他的《恰尔德•;哈罗尔德》影响了这首作品的标题),但这两个人所起的作用究竟有多大却很难确定。柏辽兹那本富于想象力的《回忆录》在事实方面并非永远十分可靠,它上面有这样的叙述:帕格尼尼请柏辽兹为他写一首以中提琴独奏为主的交响作品,可当他看到乐章的分谱后却抱怨说:“休止太多,我必须从头拉到尾。”柏辽兹进一步回忆说,看到自己创作的曲子不符合帕格尼尼这位大师的要求,他决定彻底放弃为那位著名魔鬼提琴家写一首炫技作品的想法,“而是将中提琴放置在我在意大利阿布鲁奇地区旅行时留下的诗一般的回忆之中,并且将它变成一种拜伦《恰尔德•;哈罗尔德》式的忧郁空想家”。

柏辽兹的成名作是什么

作者简介

艾克托尔·路易·柏辽兹目录,HectorBerlioz 法国作曲家、指挥家、评论家、浪漫乐派。1803年生于格勒诺布尔的拉科特-圣安德烈,早年学过长笛和竖笛,后来又学吉他,但从未学过钢琴;1821年他遵从父命赴巴黎进医科学校;1822年申请学习音乐并开始创作歌剧;1823年成为勒絮尔的私人学生后,又创作了一部清唱剧;1826年进入巴黎音乐学院,师从雷哈和勒絮尔;1827年在奥德翁剧院观看英国肯布尔剧团上演的《哈姆雷特》;进而迸发出对剧中扮演奥菲利娅的爱尔兰女演员哈里特·史密森狂热的爱情。

柏辽兹的代表作有那些?

柏辽兹一生致力于标题音乐创作,并创造“固定乐思”的创作手法。代表作有《幻想交响曲》、《葬礼与凯旋交响曲》,管弦乐《罗马狂欢节序曲》《李尔王序曲》《海盗序曲》,歌剧《本维努托·切里尼》、《阿尔瑟斯特》、《特洛伊人》,传奇剧《浮士德的沉沦》等。

柏辽兹与《幻想交响曲》讲述了什么?

法国作曲家柏辽兹(1803~1869)有一部闻名于世的杰作,就是《幻想交响曲》。它也是法国浪漫主义标题交响曲中最有特性的作品。

1830年柏辽兹冈迷恋一位莎士比亚戏剧艺术家哈利艾特·史密荪,但遭拒绝,陷入无比的绝望与忧郁之中,整日漫无目的地漫游于巴黎街道与城郊的田野之中。然而,就“在他病态的脑海里产生的知觉、感情和记忆,都变成了音乐的形象和乐思,那位他所爱的女人本身也变成了一个旋律”(柏辽兹自叙)。他决定“要写出最伟大的交响曲”。交响曲共分为五个乐章,每个乐章都有附加的小标题。

第一乐章——“梦幻·热情”,是一个描绘他迷恋情人的“固定乐思”。被人称为是“青年柏辽兹的灵魂”,整个音乐生动地刻划了一个失恋青年的烦躁不安、忧郁的渴望、苏醒了的爱情和宗教安慰的心理形象。第二乐章——“舞会”,采用了圆舞曲的风格写成。

乐曲潇洒而优美,旋律线条柔和而细腻,描绘了舞厅豪华的情景。中间部分用固定乐思写成,表现他情人的出现。第三乐章——“田园景色”,描绘了一幅秀丽的音乐风景画:“夏日的傍晚,两个牧人在一唱一答地奏着瑞士牧歌的田园二重奏……”这是柏辽兹最富诗意的创作之一。

但主人公的心情是空虚的、孤寂的,他到大自然中去寻求忘怀与平静。第四乐章——“赴刑进行曲”,写的是押赴刑场的行列在进行。这里有沉重的脚步声,阴森凶险的气氛以及高声的嘶喊声,惟妙惟肖,引人入胜。

第五乐章——“妖魔夜宴之梦”。这段音乐是浪漫主义地描写怪诞、离奇、丑恶的一部典型作品,具有强烈的诙谐性。可以说,《幻想交响曲》是柏辽兹的一部惊人杰作。目前这部交响曲已成为世界交响音乐文献中的一块瑰宝,经常为人演奏,长盛不衰。

柏辽兹的生平事迹有哪些?

法国作曲家柏辽兹(1803.12.1-1869)出生于法国南部一小镇——拉科特—圣安德列。18岁遵父命入巴黎医科学校学习。学习期间,喜听巴黎上演的歌剧(歌剧艺术为当时法国的一种时尚),并在巴黎音乐院图书馆埋头钻研总谱,受格鲁克影响较深。后不顾父母的反对,从师学乐。直至1826年方得到父亲的许可,入巴黎音乐院学习作曲。

学习期间,迷上了莎士比亚的戏剧,并博览文学、哲学等著作。1830年创作了著名的《幻想交响曲》,同年他创作的清唱剧《沙达那帕》获罗马大奖,遂于翌年赴罗马进修。在意大利期间,与门德尔松、格林卡等人相识。

1832年返回巴黎后,创作进入旺盛期,并从事音乐评论、指挥等工作。1832年应帕格尼尼之托,创作了为中提琴和管弦乐队而作的四乐章的《哈罗尔德在意大利》(哈罗尔德为拜仑所作叙事诗中有着不幸遭遇的主人公)。1844年完成管弦乐序曲《罗马狂欢节序曲》,同年并出版所著《管弦乐法》,是号称配器大师的柏辽兹对管弦乐法的重大贡献。

1846年完成大型戏剧合唱《浮士德的沉沦》(根据法译词脚本谱曲),1852年在魏玛上演了他的歌剧《切里尼》,1858年创作了歌剧《特洛伊人》。50岁后,接连丧妻丧子,在孤独寂寞中病逝于巴黎。

浪漫主义音乐的代表作品


1.《邀 舞》—Aufforderung zum Tanze Op.65,原为钢琴曲,作于1819年,由卡尔·玛里亚·恩斯特·冯·韦伯1786-1826(德国人,德国民族音乐先驱,代表作《魔弹射手》)所作。后来由柏辽兹编配成管弦乐曲,使之名声大作。


3.《c小调第五交响曲》(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67),又名命运交响曲(Fate Symphony),是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲,作品67号,完成于1807年末至1808年初。
4.维也纳森林的故事,圆舞曲。约翰·施特劳斯作曲,1868年完成。乐曲描绘维也纳郊区森林的景色。

初夏的早晨,高枝啼鸟,林阴遍地,姑娘们在森林嬉戏、歌舞,恍若置身仙境。
5.法国音乐家柏辽兹的《幻想交响曲》以充满想象力的管弦语法,为音乐的浪漫主义开启了决定性的大门。在当时,浪漫主义正从文坛、画坛渐次席卷到乐坛,柏辽兹正好恭逢其会。

柏辽兹对现管弦乐创作的发展有什么贡献?

浪漫主义时期的交响音乐在整个交响乐的历史发展过程中, 作过了不可磨灭的贡献, 其中奥、 德的交响乐成为了主流, 但值得注意的是法国的交响曲。 从18 世纪开始, 巴黎的音乐生活就很活跃, 许多外国音乐家居住在那儿, 使巴黎具有一种国际性的文化气氛, 这使法国成为新音乐思想的温床。

其中贡献最大的要数法国杰出作曲家柏辽兹。他生于法国科特安圣德雷, 从小酷爱音乐, 毕业于巴黎音乐学院。 一生写过许多作品, 如: 《罗米欧与朱丽叶》(独唱合唱与乐队)、《幻想交响曲》、《哈罗德在 意大利》(中提琴与乐队)、《安魂弥撒曲》(乐队与合唱)、《罗马狂欢节》(乐队 序曲)、《浮士德的责罚》 (传记剧) 等。 柏辽兹通过他的艺术实践对古典的交响 乐形式加以创新, 在表达深刻细腻的感情上很有独到之处, 因此他在19 世纪的音乐家中算是一名激进的革命派。

柏辽兹自称是贝多芬的当然继承者, 开辟了标题音乐的新道路, 他的标题交响曲有着鲜明的文学倾向, 构成“综合” 姐妹艺术的浪漫主义特征, 形成独树一帜的文学化的交响音乐风格, 这是柏辽兹在交响曲艺术史中的突出成就。此外, 柏辽兹将自己生活经历的感情, 真实强烈的表现在他创作的交响曲中, 使其交响音乐极富于浪漫主义的技法。 浪漫主义的表达手法, 就是用音乐来体现一个诗的意念。

固定的乐思, 主导动机的贯彻, 主题的变形, 半音化的旋律与和声, 自由速度和经常的速度变化, 根据表达内容的需要而发展交响曲的形式。 大量使用新乐器, 扩大乐队的编制。 柏辽兹的管弦乐写作, 掌握了一种从不静止经常变动的丰富色调, 从粗犷大块的效果到最纤弱的细语, 对比变化多端,以新颖明澈的配器效果和戏剧性的处理, 来丰富交响乐的表现。

柏辽兹创作的《幻想交响曲》是法国浪漫主义交响乐中最富于特性的作品之一, 这部作品的副题是“一位艺术家生活的片段” , 用浪漫主义幻想的形象体现柏辽兹自身热恋一位女演员的体验, 这是一部以自传为内容的交响曲。 全曲共为五个乐章: 第一乐章“梦幻、 热情” , 用奏鸣曲式写成。 这一乐章的内容是:他起初想起在他未遇到他的爱人之前所感受的那种心灵上的病痛, 那种感情的动荡、 忧郁和无缘无故的喜悦, 后来她(所爱的人) 突然勾起他火山般的爱情,同时给他带来了折磨人的忧愁、 嫉妒, 一阵阵的温存和安慰。

开始了宽阔的引子,悲伤而忧郁。 整个引子构成三段体的形式。 经过一个相当长的过渡才到第一乐章的主要部分, 是一个热情的急快板。 这里基本主题就是上述代表情人的主题, 这个主题在整个乐章中都在发展着, 这也是第一乐章的主部。

副部并不与主部形成对比。 展开部包含三个高潮。 再现部形成第一乐章力度的顶点。 结尾时逐渐低沉,主部主题再次安详奏出。

在这部作品的配器上, 柏辽兹特意用了两架竖琴, 这在当时还是首创。 复三部曲式结构。 是柏辽兹音乐中富于诗意的一个乐章。 它那极为精细的乐队色彩表露着作者的心理状态。

管弦乐色彩的运用着力刻画安静的大自然景象, 清澈、 纯朴、 安详的田园风味, 更衬托主人公失恋后满怀心事, 愁苦孤独的心情。 这部交响曲通过富有浪漫主义色彩的音乐, 表现了法国十九世纪上半叶的小资产阶级艺术家们, 在反动的资产阶级统治下内心的苦恼和变态心理,这在当时是具有一定的代表性的。 从标题交响曲创作和配器方面, 也都为后来浪漫主义音乐提供了宝贵的经验。

对配器法的影响柏辽兹生前经常被批评为情感泛滥,乐曲效果过于嘈杂,事实上今天看来,正是柏辽兹开发了管弦乐团的丰富表现力,他把配器法提高到了一门艺术的高度。虽然在柏辽兹去世一百年之后,人们仍然主要关注他创作中“浪漫主义”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格纳,也主要关注的是他风格中超前于时代的戏剧性力量,天马行空的想象力和乐队丰富的表现力,事实上,柏辽兹的创作受古典主义的影响非常深,他的作品曲式严谨,即使长如歌剧《特洛伊人》(五幕,全本演出近五个小时),仍然保持着紧凑的结构和呼应。20世纪60年代末至今,音乐学者们和指挥家们不断地指出,在柏辽兹丰满华丽的音响当中,永远不缺少典雅纯正的旋律和对于强大的戏剧性力量的控制,柏辽兹的风格充满诗意,他极富创造力,大大改革了管弦乐作品的创作方式以及管弦乐队的编制和表现力,他的作品具有贝多芬式的辽阔刚健的气魄,复调写作技巧精熟,当然,最引人注目的还有他极其出色的配器法。

关于柏辽兹的简单问题

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应该是in the end和crawling ,这两首歌使林肯公园一炮走红,林肯公园还凭借着crawling 得到了02年格莱美最佳硬摇滚表现奖,同时,这两首歌也是他们演出的保留曲目。 numb是他们第二张专辑中的歌曲,楼上的不知道可以,但请不要乱说,以免误人子弟。

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