元曲四大悲剧是什么？元曲四大悲剧是哪四大

元曲四大悲剧是什么？

元曲四大悲剧分别是：关汉卿的《窦娥冤》，马致远的《汉宫秋》，白朴的《梧桐雨》，纪君祥的《赵氏孤儿》。《窦娥冤》该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了窦娥夫君早死，张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中误毒死了父诬告窦娥，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下"血染白绫、天降大雪、大早三年”的誓愿，最后窦娥平反昭雪。

写西汉时期的元帝受到匈奴的威胁，被迫将他的爱妃王昭君送出要塞。元曲四大悲剧之一，主角是汉元帝，通过他对军政大臣的谴责和自我叹息来分析这一事件。作为一个国家的元首，连自己的妃子都保护不了，变成了生离死别的悲剧。《梧桐雨》铭《唐明皇秋夜梧桐雨》，元代戏曲,中国十大古典悲剧之一。

白朴杂剧代表作。取材于唐人陈鸿《长恨歌传》,取自白居易《长恨歌》 “秋雨梧桐叶落时”诗句。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。

全剧结构层次井然，诗意浓厚。《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》，相关历史事件最早记载于《左传》，剧情比较简略。到了司马迁的《史记赵世家》和刘向的《新序》才有详细记录。

该剧讲述了春秋时期晋，贵族赵氏，被奸臣屠岸贾陷害，赵氏幸存的孤儿赵武，长大后为家人报仇的故事。元曲（盛行于元代的文艺形式）元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。

每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。

散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套数两种。

元曲四大悲剧是哪四大？

元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。元曲四大家与元曲四大悲剧和四大爱情剧的作者并不是一一对应的，元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。

四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。元杂剧13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。

元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

元曲四大悲剧是什么?

元曲四大悲剧是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。《窦娥冤》，正名为《感天动地窦娥冤》，故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。

写西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君出塞和亲。《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白朴杂剧代表作，取材于唐人陈鸿《长恨歌传》，剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。元杂剧《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》，又名《赵氏孤儿大报仇》，是一部历史剧。戏剧情节叙春秋时期晋贵族赵氏。

元曲的特点
1.民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
2.广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
3.深刻性。

元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4.典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5.曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局；
6.艺术性。

元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。