扬州八怪分为哪三类各有谁？扬州八怪分哪三类

扬州八怪：汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。高翔(1672-1734)，又称高其佩，字韦之、韦三，号且园、南村、书且道人。先辈自山东迁至辽宁铁岭，隶汉军镶黄旗，曾任刑部侍郎。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。其花鸟扇面是用指头创作的。高其佩的指画扇面，两只鸟的形态落拓潇洒，而牡丹花上的题诗说，“也类胭脂画牡丹，画时日出已三竿。原来花自扶桑国，不许人家花月看”，诗写得颇有情趣。让人惊奇的是，画面突然呈现艳极的牡丹，美到极致，反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息。开到荼蘼的牡丹，春风里散发着颓废之美。

高其佩晚年，指画声誉远播朝鲜，但他依然绘画“甲残至吮血，日匿频烧烛”。雍正八年（公元1730年），应诏圆明园如意馆作画3年，创作了《长江万里图》等细绢工笔画。高秉《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”罗聘,（1733-1799）清代著名画家。字大，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、洲渔父、师莲老人。祖籍安徽歙县，后为江苏甘泉（今扬州）人。在场州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。

“扬州八怪”是明清时期的人物，它指的是哪三类人物？

“扬州八怪”是指清朝康熙到乾隆年间，活跃在扬州地区的一批风格相近的书画家。这些画家大体可以分为如下三类：一是仕途失意者。

郑板桥怪在传奇，他康熙年间应科举为秀才，雍正年间为举人，乾隆元年为进士。擅长画兰、竹、石、松、菊等，画兰竹五十余年，成就最为突出。李鳝怪在命，康熙五十年中举，五十三年被召入内廷侍奉，但因不愿意受正统派画风的束缚而被排挤出来。李方膺怪在倔，他本出身官宦之家，，为官时“有惠政，人德之”，后因遭受陷害而罢官。

二是功名不就的文人和孤芳自赏的隐士。他们科场失意，被世人侧目，只得隐居扬州。他们的画作冷僻清高，不同凡响。

以金农、高翔、汪士慎为代表。金农怪在才，他博学多才，平生都未做官，五十岁后才开始作画，终生贫困。高翔怪在淡泊，他终身布衣，擅长画花卉山水，秀雅苍润，自成格局。

汪士慎怪在人，擅花卉，随意点笔，清妙多姿，尤其擅画梅。三是身怀绝技的职业画家。黄慎和罗聘都出身贫苦，通过自身努力，来提高自己，最后成为职业画家。

黄慎怪在悟性，青年时学习勤奋，但因家庭困难，只得寄居萧寺，后成为“扬州八怪”中全才画家之一。罗聘怪在使命，他未做官，喜好游历，笔调奇创，超逸不群，别具一格。