海上夫人话剧出版于什么时候？急求易卜生话剧心理类剧本

陈数的代表作是什么？你最喜欢她哪部作品？

陈数，1977年3月9日生于湖北黄石，中国影视女演员、中国国家话剧院演员、中国电视艺术家协会演员工作委员会副会长 。陈数在北京舞蹈学院附中学习期间，系统学习芭蕾舞、中国古典舞、中国民间舞。

1999至2001年就读于中央戏剧学院表演系。2001年，陈数进入了中国国家话剧院。2008年，凭《暗算》“黄依依”一角获得改革开放三十年“十大经典电视剧人物奖”。2008年12月22日陈数在BQ2008红人榜颁奖典礼上凭借话剧《日出》中扮演“陈白露”一角而被评为“年度艺术红人”。

2009年，凭借《倾城之恋》入围韩国首尔电视节，唯一一位亚洲女演员获"韩国首尔电视节最佳女演员提名"。2011年，获得第十七届上海电视节白玉兰奖“最佳女演员” ，2011年第六届华鼎奖“最佳女主角” ，2012年凭借《铁梨花》荣获“金鹰奖“观众喜爱女演员”奖项。2013年其主演电视剧《天真遇到现实》，饰演角色“杨天真”。

6月14日凭借《正者无敌》再度获得第19届白玉兰奖颁奖典礼最佳女演员提名。2014年在电视剧《一代枭雄》中饰演“程立雪”一角 。2014年12月17日，陈数获得2014年国剧盛典“年度人物奖”。

2015参演美国科幻电影《火星救援》，饰演中国航空航天局官员朱涛。2017年其参演的古装玄幻剧《择天记》播出，也是陈数个人的首部古装剧作；同年，陈数主演的话剧《海上夫人》也开启全国巡演。2018年3月，入选《中国电视剧60年大系•人物卷》。

2018年1月31日-2月3日，王媛媛导演的话剧《海上夫人》 在国家大剧院演出，陈数饰艾鲡达。2019年8月，在李骏执导的电影《长安道》中饰演林白玉。 9月，在刘伟强执导的电影《中国机长》中出演民航家属 。11月，在综艺节目《故事里的中国》中，与刘烨领衔舞台表演《烈火中永生》，饰演江姐[25]。

11月15日，主演的电影《长安道》在中国上映。《铁梨花》算是陈数的代表作之一，陈数扮演了一个中国特殊历史时期动荡时局下的“女中丈夫“角色。因角色身份在剧中的多次变化，使陈数在剧中呈现出多种造型。不仅有以往观众熟悉的旗袍美女造型，而且还有乡村姑娘和人过中年的造型等，让观众有机会欣赏到陈数的百变美女造型。

陈数在《和平饭店》扮演的角色更有挑战性，行走于刀锋之上，她沉着镇定，条分缕析，专业素养和心理素质绝佳，塑造的形象深入人心。《正者无敌》是"英雄无敌"系列电视剧的第四部， 陈数饰演冯天魁的二姨太，三十出头，身世扑朔迷离，美貌智慧，风情万种，泼辣大胆，敢说敢做。数次主动向冯天魁进攻，试图从冯天魁的失措中得到蛛丝马迹的信息，未曾想被棋高一着的王如烟先发制人。凭借精彩的演出，陈数获得白玉兰奖颁奖典礼最佳女演员提名。

急求易卜生话剧心理类剧本...任何一个都可以...谢谢！

心理与象征剧 《野鸭》（1884年）、《罗斯莫庄》（1886年）、《海上夫人》（1888年）、《海达?高布乐》（1890年）、《建筑师》（1892年）、《小艾友夫》（1894年）、《约翰?盖勃吕尔?博克曼》（1896）和《当咱们死人醒来的时候》（1899）。自己去下，搜索名字，后面可以加个txt比较容易找到。

易卜生的主要作品有哪些？

《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《海上夫人》等。
1.《社会支柱》《社会支柱》是挪威戏剧家易卜生于1877年创作的社会问题剧。

这两个世界即：男人的世界与女人的世界，以及挪威这个古老陈旧的社会与美国这个年轻而充满活力的社会。它们的代表分别是博尼克与楼纳这一对沾亲带故的男女。他们既是胞兄妹，也曾是恋人，然而他们的行为准则和行动方式却大相径庭，形同水火。
2.《玩偶之家》《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。

该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
3.《群鬼》《群鬼》是易卜生最具争议的作品。

一出版便引起了轩然大波，遭遇暴风雨般的谴责。但在1883年首演后却在世界迅速蹿红，一跃成为一个国际奇迹。
4.《人民公敌》《人民公敌》是挪威剧作家易卜生1882年创作的剧散文。

由话剧改编的《人民公敌》讲述的是一个温泉浴场的污染调查事件，当市长的哥哥和当医生的弟弟站在各自的立场，对于良知、欲望和民意展开博弈。
5.《海上夫人》《海上夫人》是挪威剧作家亨利克·易卜生创作的五幕戏剧作品。该戏剧大幕拉开时，艾梨达已是房格尔大夫的续弦太太，并且是博列得和希尔达的继母。

但艾梨达跟他们父女三个关系比较隔膜，即便房格尔很爱她，但她仍然跟这个家庭若即若离。她每天都要去海峡洗澡，飘然而去，飘然而回，人称“海上夫人”。回到家后通常是一个人在凉亭里消遣，房格尔不在眼前的时候她就记不起他的模样，跟孩子们也很少亲近，即便说话也隔着花园。与房格尔谈心时，艾梨达自述，她一年四季，日日夜夜，心里老甩不掉怀念海洋的相思病。

房格尔建议把家搬到海边，艾梨达说那根本没用。原来，在她“怀念海洋”的背后，隐藏着一件魂牵梦绕的情事和一番挥之不去的心思。易卜生在《海上夫人》作品中，倾向于真实的现实，而否定了虚幻的自然，这也是作者对于人生态度的一种转变，以及对于爱情的更为深刻地认识与判断。该作品，标志着易卜生首次将戏剧重心从社会讽刺，转移到了心理分析层面。

《海上夫人》戏剧，是易卜生唯一的一部表现适应观念以及自由高于爱情的重要性的戏剧。

欧洲现代戏剧之父代表作品

欧洲现代戏剧之父是挪威著名作家易卜生，代表作品：最著名的有诗剧《彼尔·京特》(1867)，社会悲剧《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敌》(1882)、《海达·加布勒》(1890)；其象征性剧作《野鸭》(1884)、《当我们死而复醒时》(1899)等反映其“精神死亡”的思想。
1.《彼尔·英特》（Peer Gynt），挪威剧作家H.易卜生早期诗剧代表作之一。

1867年首演。
2.《玩偶之家》该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。
3.《人民公敌》是挪威剧作家易卜生1882年创作的剧散文。由话剧改编的《人民公敌》讲述的是一个温泉浴场的污染调查事件，当市长的哥哥和当医生的弟弟站在各自的立场，对于良知、欲望和民意展开博弈。

4.《青年同盟》是易卜生在德国用散文写的第一个现实主义的社会问题剧。为了掌握适当的戏剧艺术表现方法，追求新时代的艺术效果，剧作家为创作这出喜剧整整工作了一年。
5.《海上夫人》是挪威剧作家亨利克·易卜生创作的五幕戏剧作品。

易卜生在《海上夫人》作品中，倾向于真实的现实，而否定了虚幻的自然，这也是作者对于人生态度的一种转变，以及对于爱情的更为深刻地认识与判断。该作品，标志着易卜生首次将戏剧重心从社会讽刺，转移到了心理分析层面。《海上夫人》戏剧，是易卜生唯一的一部表现适应观念以及自由高于爱情的重要性的戏剧。

扩展资料：欧洲现代戏剧之父简介：亨里克·约翰·易卜生（挪威语：Henrik Johan Ibsen，1828年3月20日－1906年5月23日），生于挪威希恩，是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。他的许多剧作在当时被认为是丑闻，因为当时维多利亚式的家庭价值观和礼仪是社会的标准，而任何对这个标准提出疑义和挑战的看法都被看作是不道德和可憎的。易卜生的作品显示了在这个表面以下的实际情况，而当时的社会不愿看到这个实际现象。

张爱玲写没写过话剧？如写过，都是什么啊 ？

近日，读到老作家周黎庵先生的《魂兮归来，张爱玲》一文（见

1999年2月出版的《葑溪寻梦》一书），文中记叙了张爱玲1942年由港

返沪的经过，也对其家世进行了考证，这对人们更好的了解、研究张

爱玲都不乏参考价值。但也应该指出，该文是周先生晚年的回忆文章，

由于他年事已高，一些史事又经过了半个多世纪，因而不免存在记忆

之误。

　　周先生文中有段这样写道：

　　张爱玲给我的文稿记得是谈服装裁制和西洋人看京戏的。要是像

沈从文那种谈古代服饰的倒很适于接受，可惜她谈的是她本人设计的

现代服装，殊不合我编辑杂志的格调；但为了柳存仁殷殷致意的介绍，

只好用小字放在刊物的末尾发表。她对此大概很为不满，以后便不再

来稿而转向柯灵和周瘦鹃编辑的刊物投稿，便如鱼得水，顿时轰动上

海；不过她在上海发表的处女作，则确是那篇谈服装的近二千字短文。

我和她仅此一面，以后虽同在上海，却未再有晤面的机会，算来已是

五十多年前的旧事了。

　　张爱玲回沪的1942年，周黎庵正主编《古今》杂志，该杂志主要

登载文史掌故、清谈小品。张爱玲拿来的谈服装裁制和西洋人看京戏

的文稿，指的就是1943年11月在《古今》34期上刊登的《洋人看京戏

及其它》和同年12月36期上的《更衣记》。周先生说《更衣记》不合

他编辑杂志的格调，只好用小字放在刊物末尾发表，这是周先生记错

了。

《更衣记》不是用小字发表的，用小字发表的倒是《洋人看京戏

及其它》。至于这是否引起张爱玲的不满，我们不得而知，张爱玲在

她的文章中均没提过此事。但确实是她掷下二文后，从此不在《古今》

发表文章了。

　　另外，早在《古今》刊登这二文之前，她就于1943年4月、5月在

周瘦鹃主编的《紫罗兰》一期、二期上连载了《沉香屑———第一炉

香》与《第二炉香》。周瘦鹃还在第二期的卷头语《写在（紫罗兰）

前头》中，讲述了张爱玲投稿的经过，并向读者推荐这位才华横溢的

文坛新秀。柯灵当时刚刚接编《万象》杂志，某日偶翻《紫罗兰》，

“奇迹似的发现了《沉香屑———第一炉香》”（《遥寄张爱玲》），

他想找张爱玲为自己的刊物写稿，甚至想让鸳鸯蝴蝶派的周瘦鹃作介

绍，但总感到不便。

不料张爱玲竟自己找上门来，她给柯灵带来了小

说《心经》，这篇作品于1943年8月、9月分两次登在《万象》的二期、

三期上。张爱玲是幸运的，这位颇具才华的文坛新人得到了柯灵、周

瘦鹃这些资深编辑的赏识，柯、周二人也极力向外推荐她。但客观地

说，张爱玲在《紫罗兰》、《万象》上发表的作品，当时影响并不很

大，真正使她轰动十里洋场的，是在袁殊任社长，吴诚之任主编的

《杂志》上发表的《倾城之恋》。这部小说1943年9月、10月在《杂志》

的11卷6期、7期连载后，顿时引起轰动，一跃使张爱玲成为当时上海

滩最为走红的作家。

不久还被改编为四幕八场话剧，在上海的戏院连

演数十场，大获成功。自《倾城之恋》始，张爱玲的作品大多在《杂

志》上发表，《杂志》甚至成了她发表文章的一块固定阵地。当然她

在苏青主编的《天地》上也发表了不少。

　　《沉香屑》、《心经》、《倾城之恋》三文，从发表的时间看，

均早于《更衣记》，因而周先生所说的《更衣记》是在上海发表的处

女作显然不确。

那么张爱玲的处女作是哪篇呢？这就是1940年8月刊于

《西风》杂志上的《天才梦》。她在晚年还写过《忆〈西风〉》一文

忆及此事。至于英文的最早作品，今已被现代文学研究家陈子善发现，

那是1932年登在上海圣玛利女校年刊《风藻》总第12期上的《不幸的

她》。那年张爱玲也就11岁，可谓早慧。

尤金~desire under the elms原版是什么时候出版的

求话剧日出里面，李石清的独白。也不算是独白，就是他和他老婆关于潘经理的对话。他老婆没词。

你不要说了！你不要再说下去了！（沉重地）你难道看不出来我心里整天难过？你看不出来我自己总觉得我们穷么？我恨，我恨我自己为什么没有一个好父亲生来就有钱，叫我少低头，少受气。我不比他们坏，这帮东西，你是知道的，并不比我好，没有脑筋，没有胆量，没有一点心肝。

后面有百度不让发的字符，我发你私信了。

话剧《罗密欧与朱丽叶》什么时候开演？

《罗密欧与朱丽叶》剧照。＂激吻青春，死不后悔。

话剧源自于哪个国家

话剧最早要追溯到古希腊的酒神祭祀活动，经由不断地元素增加演变而成的。首先必须要纠正一个概念，话剧来源于西方戏剧，事实上就是西方所称的戏剧。

当然，中国戏曲也属于戏剧范畴，这些特点都是具备的，不过目前西方视中国戏曲为歌剧，主要认为其以唱为主。因此话剧的起源还应该看戏剧的起源，也就是古希腊的酒神祭祀。这是比较通常的说法，即祭祀说，此外还有游戏说，劳动说等论述，我个人比较赞成的是游戏说。具体这些说的区别，你可以看各自的详细介绍我就不多贴了，意义不大。

蝴蝶夫人是谁？ 他是哪国人？ 代表作有哪些？

普契尼作曲。蝴蝶夫人由伊利卡和贾科萨根据美国约翰·朗的同名小说和贝拉斯的同名话剧编成。

歌剧描写的巧巧桑（蝴蝶姑娘）是一位天真、纯洁、活泼的日本姑娘，他为了爱情而背弃了宗教信仰，嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿返回美国，三年杳无音信。巧巧桑深信他会回来。平克尔顿回国后另有新娶。

当他偕美国夫人回日本时，悲剧终于发生了。巧巧桑交出了孩子，吻剑自尽了。这是一部抒情性的悲剧，通过一个纯真、美丽的姑娘的悲惨命运，对自私自利、损人利己的资产阶级世界观进行了批判。

普契尼在音乐创作中直接采用了《江户日本桥》、《越后狮子》、《樱花》等日本民歌来刻画蝴蝶夫人的艺妓身份和天真的心理。这部作品是普契尼的 代表作之一，也是世界歌剧舞台上久演不衰的名作。

《啊，明朗的一天》是这部作品中最著名的一首曲子，是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首咏叹调。

平克尔顿回国后，女仆认为他不会回来，但忠于爱情的蝴蝶夫人却不停地幻想着在一个晴朗的早晨，平克尔顿乘军舰归来的幸福时刻。她面对着大海，唱出了著名的咏叹调《啊，明朗的一天》。普契尼在这里运用了朗诵式的旋律，细致地刻画了蝴蝶夫人内心深处对幸福的向往。

话剧有着悠久的传统，它由什么人创造

原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称话剧、歌唱等。

话剧，指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。

话剧、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧。话剧是一门综合性艺术，剧本创作，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。