元四家中山水画章法稠密的画家是？元四家指的是

元四家指元代山水画的四位代表画家，都有哪几位呢？

“元四家”是元代中后期的四位山水画代表画家，分别是黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。他们都是江浙一带的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石。

“元四家”风格各有特点，但都师法董源、巨然，而且深受赵孟頫影响，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同的面貌，但情感上多流于伤感、淡漠、孤寂，反映时代动乱中无可奈何的情绪。黄公望和倪瓒都讲究精炼的线条加少许皴擦，体现一种结构美，黄更丰富些，倪更精炼一些，王蒙善于画干笔密集的内容，吴镇湿笔多，吴镇更多的讲究一种天趣，吴镇和倪瓒更讲究诗书画的配合，之于印章还看不到什么特色，印始终是个小道，怎能和诗书画相比。下面说些黑话吧，一位山水画大师要有自己完全的，有说服力的，山水画全景技法系统。

比如北宋的郭熙，他的三远式全景画技法是完备的和无与伦比的。范宽，关仝，李成，每一位大师都是一个系统，他们之间有继承也有创新。元四家只能作为心灵的老师而不可做为技法的老师，因为他们都没有完整的系统。

学习他们的技法还不如跟一个江湖老画师学些传统画法更实在些。讲个例子，明代的沈周就吃了这个大亏，他一开始就学元四家，后来境界上去了，可是画始终上不去，眼高手低啊，画些小景致还行，一画大山大川就不行，因为他在元四家那里根本就学不到完整的山水画技法。而同时代的唐寅和仇英却跟随一位很平凡的老画师学习北宗这种系统性很强的画法，所以唐寅和仇英特别能画！特别在大山大川式的全景画上他们是远超同时代的画家的。

所以，对于元四家要师其境界是为上乘，师其技法就落了下乘。

元四家指的是?

“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称.主要有二说：一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人,见明代王世贞《艺苑卮言·附录》.二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌《容台别集·画旨》.第二说流行较广.也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”.画风虽各有特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来,重笔墨,尚意趣,并结合书法诗文,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大.

元代时期的“元四家”指的是谁？

从不同的领域说元四家或元四大家，有不同的解读。元代山水画、散曲、戏剧方面都有四大家的说法。

山水画四大家有两种说法，一说为赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人；另一说则为黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，虽然他们的境遇各有不同，但都有过不是很顺利的遭遇，在艺术上多多少少受到了赵孟頫的影响，并且他们是以绘画表现他们的心境和生活。他们都是以擅画山水画而闻名，对中国山水画发展有重要影响。黄公望（1269-1354），字子久，号一峰道人，江苏常熟人，其山水画创浅绛山水，画风雄秀，简逸明快，对明清山水画影响极大，其最著名的要数他在79岁到82岁之间绘成的《富春山居图》为创世名作。吴镇（1280—一1354），浙江嘉兴魏塘人。

字仲圭，号梅花道人、。工词翰、草书、山水、竹石及墨花。山水师巨然，墨竹宗湖州，俱臻妙品，吴镇的著作主要有《渔父图》以及追求生活理想所绘画的《双桧平远图》和《松泉图》等等，是在唐宋人绘画的基础上加以了发展，绘画创作别具一格。

他对于画作常常是有感而发，不仅画得一手好画，更总结出了丰富的画竹子的理论，技巧更是元代画竹子的艺术家中的佼佼者，　倪瓒（1301—1374年），字元镇，号云林、迂翁。家境富饶，筑清閟阁，蓄古书画、器物。

王蒙（1308-1385），元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。

元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

元四家是哪四个

元四家指元代山水画的四位代表画家，关于元四家，主要有二说：一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。

他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动荡之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。

尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。