净角是男还是女？净角指的是男是女

净角是男。净角是京剧表演主要行当之一，俗称花脸。以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。京剧形成以后，对净角的表演艺术进行了磨炼和提高，扮演人物的范围不断扩大，艺术上更为丰富和成熟。

分类

大花脸，以唱功为主。在京剧中又称铜锤或黑头。因为《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名，又因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。二花脸，以做功为主，重身段工架，京剧又称架子花脸，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盗御马》中的窦尔墩。抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演。武花脸，即武净，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“摔打花脸”，如《战宛城》中典韦为武花脸，许褚为摔打花脸。

代表人物

侯喜瑞八岁入科班，后又拜名净黄润甫为师，得其真传。他能融合各家之长，形成自己的风格，世称侯派，表演矫健、细腻，注重形式美，并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”，“发于内，形于外”的原则。唱、念口劲严谨，字韵准确，能根据本人嗓音条件，常用炸音、沙音、立音唱法简洁大方，讲究顿挫、收放、字字真切。他武功精湛，做功身段边式利落，层次分明，继承了黄润甫善用“大功架”的特点，利用长腰、立腰等弥补身材瘦小之不足。侯派脸谱细致、干净、形象生动，自成一家。

净角是男是女净角的简介

1.净角通常以武戏为主，扮演者都是男性，没有女性净角。
2.净角又名花脸，大多扮演的是性格、品貌等方面格局特色的男性角色，根据扮演人物的性格、身份等，又分为大花脸、二花脸和武花脸，其中武净主要以武功为主，代表人物有典韦、许诸等。

4.根据所扮演的人物的性格、身份、艺术等，净角又分为大花脸、二花脸和武花脸，大花脸主要以唱功为主，再京剧中又被称为铜锤和黑头，主要扮演的是朝廷重臣等;二花脸以做功为主，更注重身段工架，大多扮演的是勇猛豪爽的正派人物，《盗御马》中的窦尔敦就是其中典型的代表。
5.武花脸也就是俗称的武净，主要以武功为主，是二花脸的一支，同样分为两个小类，一类是注重跌扑摔打，多扮演战败的一方，一类是重把子工架。净角中主要是代表人物有何家山、黄润甫、锦绣山、裘桂仙等。

净角指的是男是女？

净角指的是男。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

代表人物早期正净的代表人物是何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。金少山是著名京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲铜锤唱腔基础上，吸收了架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。

在吐字、行腔、气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微，形成了自己的风格。侯喜瑞八岁入科班，后又拜名净黄润甫为师，得其真传。他能融合各家之长，形成自己的风格，世称侯派，表演矫健、细腻，注重形式美，并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”，“发于内，形于外”的原则。

唱、念口劲严谨，字韵准确，能根据本人嗓音条件，常用炸音、沙音、立音唱法简洁大方，讲究顿挫、收放、字字真切。他武功精湛，做功身段边式利落，层次分明，继承了黄润甫善用“大功架”的特点，利用长腰、立腰等弥补身材瘦小之不足。侯派脸谱细致、干净、形象生动，自成一家。

京剧中净角是男角,还是女角

按传统习惯，有生.旦.净.丑和生.旦.净.末.丑两种分行方法。每个行当又有若干分支，旦是女角色的统称。

京剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主。用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲榜首。

净角是扮演什么样的男性人物

净角是京剧表演主要行当之一，俗称花脸。以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。

根据净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点，又分大花脸、二花脸和武花脸。

大花脸

以唱功为主。在京剧中又称铜锤或黑头。因为《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名，又因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。

大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。

二花脸

以做功为主，重身段工架，京剧又称架子花脸，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盗御马》中的窦尔墩。

抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演。

武花脸

即武净，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“摔打花脸”，如《战宛城》中典韦为武花脸，许褚为摔打花脸。

京剧中的净角是扮演什么的男性人物

净和花脸要分清不是所有勾脸的都叫净。扮演人物：尉迟恭[白良关]徐延昭、包公、徐阶、李靖、如来、窦尔墩[金、裘派]杨七郎[托兆]、窦尔墩[裘派]廉颇、姚期、闻仲、魏绛、姬僚、司马懿、黄盖、孙权、单雄信、李密、李克用[沙陀国]、高旺、潘洪[裘派]等。

净角扮演什么的男性人物

京剧行当“生、旦、净、末、丑”

来源：反其意而用之（反喻）

“生”：是生疏的意思。而生角的演出老练成熟，故反其义为“生”；

“旦”：指旭日东升，阳也。

丑角要求伶俐、活泼、聪明，故反其义为“丑”。

戏曲角色中哪种指女性啊！

当然是旦角行了，不过，净角里也有女的，比如钟无盐实际上就是用净角的扮相和表演来塑造的女性角色，也就是常说的女花脸，但是这与男女反串是两回事哦。不过这种情况还是属于极个别的。

京剧的角都分什么？只有生旦净末丑五种吗？

生旦净末丑是过去的说法，现在末归于生，只分生旦净丑四种：

生：一般男性，分小生、老生、武生、娃娃生。

旦：女性，青衣（即正旦）、花旦、花衫（青衣花旦的融合）、武旦、老旦、彩旦（由丑角应工）。

分正净、副净、武净。净俗称花脸，表演上还可以分成铜锤花脸、架子花脸

丑：诙谐可笑者，绝大多数为男性。分文丑、武丑。

戏剧中的“生旦净丑”指的是什么？

1.戏曲角色的名称。

京剧角色的分行十分细致，早先分为十行，后来才归并为生旦净丑四行。

2.具体解释：

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

旦分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。

文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

戏曲中生旦净末丑分别是什么角色？

1.生

　　中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。

清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

　　
2.旦

　　旦，戏曲表演行当类型之一，女角色之统称。源于歌舞、百戏。

魏之“辽东妖妇”（裴松之《三国志注》），隋(一作北齐)之《踏谣娘》（唐崔令钦《教坊记》），唐之“弄假妇人”(段安节《乐府杂录》)等，都是扮演妇女作戏剧性表演的节目，当为旦的前身。

　　分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

　　
3.净

　　俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。

“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。

　　
4.末

　　该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　
5.丑

　　俗称小花脸、三花脸。可分为文丑、武丑两大支系。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。

袍带丑因身穿蟒袍、腰围玉带而得名，多演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、谋士中的喜剧形象；褶子丑是川剧丑行之一支，常扮纨礌子弟、花花公子，故其他剧种又名公子丑；茶花丑为京剧丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下层人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格诙谐的老人；武丑俗称开口跳，讲究念白清脆流利，动作轻巧敏捷，着重翻跳扑跌的武功，介乎净、丑之间的叫“付”，为昆曲行当，多演奸诈小人。