泛音怎么弹

泛音怎么弹

一、泛音指吉他泛音，弹奏技巧有：1、左手的手指触弦位置要精准。泛音点的位置一般处于品柱正上方的琴弦上，个别位置稍有变化（如3品处1/6泛音点在第3品柱高一点的位置上），这就要求同学们十分了解自己吉他的泛音点的位置了。

2、左手手指触弦的力度要轻，触弦的动作要如蜻蜓点水一般，一触即离，迅速轻快。

3、右手最好使用指甲拨弦（常用拇指和食指），这样弹奏出来的泛音更加有穿透力和延展性。4、右手拨弦的位置应该在音孔与琴码之间。同时要注意弹奏的1/6泛音点（3品）泛音和1/5泛音点（4品）泛音时要避开处于弹奏区附近的另一个全弦的1/6和1/5的泛音点，否则不易发出泛音或者泛音模糊不清。5、左右手动作要统一协调。

二、人工泛音弹奏就比较简单，具体弹奏有：1、左手手指按日常按弦，右手食指轻触按弦点的12品格的位置（即该弦的1/2泛音点），然后用右手的无名指或者拇指拨弦，同时右手食指轻触泛音点后离开。2、弹奏人工泛音的技巧与自然泛音大致相同，不同的是注意右手触弦指与拨弦指之间的配合，两指要保证同时进行泛音才更加和谐。扩展资料：1、泛音是一种奇妙的音响，在吉他上奏出的泛音，其音色透明而清澈。

像铃声，也像钟声，有时又像潺潺的流水声或岩洞里单调的滴水声。2、泛音的常用符号有：harm.,har.,arm.,ar.等，并以点线显示其范围，用比左手指法数字在一号的数字表示品位，用外围带圈的数字表示弦号。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va,8(ottava的简写）和Oct.（Octave的简写）来表示。

3、人工泛音的记谱比较简单：由于习惯上使用的都是离实音十二品的泛音，因此只要规定虚按的右手手指的位置（即品号）就可以了，通常在十二至十九品之间；而弦号则由实音决定，不必另外标出。4、在泛音群里，或在泛音实音的和弦里，有时我们可以见到"Nat"的字样，它是"Natural"的缩写。它不是自然泛音的意思，而是表示这是一个自然音，即实音。

标上这个记号是为了把少数几个实音从泛音群里区别开来。5、泛音中还有一类击弦泛音，一般不常用，演奏起来也较难，不易奏好。击弦泛音的奏法和大鼓奏法几乎完全相同,它把弹奏大鼓奏法的手型从*近琴马处向上移动到指定位置。击弦泛音奏法不仅要求敲击部位十分准确，而且对吉它琴的灵敏度也要求非常高，质量差的吉它几乎不可能奏好这类泛音。

古琴泛音怎么弹？

准备材料：古琴1、泛音的弹奏由左右手配合，右手应该留少许的指甲，因为在弹奏的时候是用甲肉部分弹奏琴弦的，用指甲挑动琴弦，声音出来比较清亮。2、右手在弹奏的时候，切记手要正，不要歪着，斜着，这样出来的声音饱满，清亮，悠长3、而左手在弹奏的时候是轻轻触及琴弦，等到右手弹拨发出声音后随即就离开，像蜻蜓点水一般。

用手指最饱满处轻触琴弦，4、在弹奏几根琴弦的泛音时，我们可以把手指平放，减少了手部的跳动感，让声音保持稳定。

5、除了一根弦上的泛音，还有两根弦同时弹泛音，就是古琴当中的“大撮”，常用左手的拇指和中指或者食指同时轻触两根弦。6、在弹奏泛音的时候要讲究两个手的配合，同时右手的指法在弹泛音的时候，有“勾”“剔”“抹”“挑”“打”“摘”，以求得音色上的变化。比如《流水》一曲当中在表现流水从山涧中流淌出来的时候，那一连串的泛音是非常的有特色富于变化的。

吉他泛音怎么弹

人工泛音基本的方法是：左指实按某品后，右手食指在离左指实按的地方的后面第十二个音品上虚按，用拇指弹奏，右手无名指弹后，食指立即离开琴弦。左手仍按弦，这时发出的泛音要比左指实按的音符高一个八度。

这样，吉他上所有音域内的音符都能用人工泛音奏出。

吉他的自然泛音主要分布在吉他的五品、七品、九品、十二品，通过左手轻轻按在对应有泛音的品格上，不往下按，右手弹奏对应的弦的瞬间，抬起左手，完成自然泛音的弹奏。这是自然泛音的弹法。

古筝泛音怎么弹

泛音一般是右手弹，左手的小指或是无名指，食指进行轻轻触弦，右手弹完后双手离弦。在弹泛音之前，需要先找到泛音点。

古筝的泛音点在前岳山和琴码之间的二分之一，三分之一和四分之一处。

通常都是在二分之一的地方进行弹奏，音高是这根琴弦高八度的音。也有少部分泛音是在三分之一或四分之一处泛音也可以由右手单独来完成，用右手的无名指或小指轻轻接触泛音点，右手的大指进行弹奏，弹完后离弦即可。无论是双手还是单手完成泛音都需要注意触弦的手指都不能过早或过晚的离弦，避免出现其他的声音。同时还需要注意泛音的弹奏手型，右手为正常的弹奏手型，而左手需要注意在触弦时手心尽量向下，不要翻转手腕露出手心。

扩展资料弹奏技巧1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张得太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。